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<title>观点</title>
<link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/</link>
<description>争鸣评论 / 观点</description>
<language>zh-cn</language>
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    <title><![CDATA[陈迎平·关于书法绘画性的探讨]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0821/13713.html</link>
    <description><![CDATA[【编者按 】 张巧慧的论陈迎平书法一文，让我看到了一个书家，在熟稔帖学精华之后，对师承与思变进行着新探索而呈现出的学术新貌。文章就斯人斯文等方面作出了入情入理的论述，凸显书]]></description>
    <pubDate>2025-08-21</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>江苏美术家网</comments>
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    <title><![CDATA[吴为山：艺术为什么不朽？]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0405/12000.html</link>
    <description><![CDATA[1月22日至3月30日，由中国美术馆指导，广东美术馆、法兰西艺术院、中国城市雕塑家协会主办的目光交织：法兰西艺术院中法院士艺术特展在广东美术馆白鹅潭馆区举办。 民盟中央副主席、中]]></description>
    <pubDate>2025-04-05</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国艺术报</comments>
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    <title><![CDATA[中国画需要精神内力]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0405/11999.html</link>
    <description><![CDATA[朱新建 临摹对画中国画非常重要。宋人画的花鸟的形，既不是通过西方写生的办法得来的，也不是胡编乱造得来的，我觉得很奇怪。宋人画的鸟看上去很像，又比真实的鸟含量大得多、理想得]]></description>
    <pubDate>2025-04-05</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>朱新建</author>
    <comments>最美文房</comments>
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    <title><![CDATA[中华人民共和国成立初期人物画回望及其当代价值思考]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11409.html</link>
    <description><![CDATA[于洋 中华人民共和国成立初期的人物画创作，塑造了不同时代的经典艺术形象和叙事情境。其间既有随社会价值判断而发生的观念变革，亦有画理画法层面的技法演进，具体呈现为其对历史语]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[中国人物画在景观社会中的困境与突围]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11408.html</link>
    <description><![CDATA[裔萼 20世纪的中国人物画曾因关注现实、贴近人生而焕发新生，成为画坛主流。然而，在21世纪的今天，面对景观社会的全面冲击，中国人物画正面临前所未有的挑战。如何突破困境，建构当代]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[20世纪人物画的现代性诉求]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11407.html</link>
    <description><![CDATA[高天民 20世纪初，中国人的现代意识开始觉醒并迅速积聚。从胡适的文学改良刍议到陈独秀的美术革命，对现代性的追求成为当时社会的普遍共识。新文化运动高举民主与科学的旗帜，这一口]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[人物画语言探索的时代课题]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11406.html</link>
    <description><![CDATA[尚辉 从当下中国画坛的整体看，人物画在语言探索上的步伐似乎陷入了一种停滞状态，一些基本语言问题至今仍未得到有效破解。有种观点曾颇为流行，认为人物画等同于静物画、风景画，绘]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[人物画的传播与推广关键在于理论研究]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11405.html</link>
    <description><![CDATA[彭锋 今年，《哪吒之魔童闹海》的火爆不仅震撼了国内，也让全球为之注目，而去年的《黑神话：悟空》同样在全球范围内引发了广泛关注。这不禁让我思考，中国人物画是否也能拥有这样的]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[现代中国人物画的创造与转化]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11404.html</link>
    <description><![CDATA[刘曦林 艺术史是一部变化史与创造史。在任伯年之后，现代人物画在新文化运动的洗礼下，于一片衰败到了极点的哀叹中重新焕发了生机。百年来，它如波涛汹涌，层浪迭起，其业绩与文化价]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[融入时代精神 激发人物画创造的新活力]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11403.html</link>
    <description><![CDATA[徐涟 作为最早成型的中国画艺术形式，人物画最为直接地承担着成教化，助人伦的社会功能，千载寂寥，披图可鉴，其发展变化最能反映时代的风貌与历史的进程。一个多世纪以来，在东西方]]></description>
    <pubDate>2025-03-14</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[高云：美美与共——谈工笔人物画的语言与观念]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0314/11402.html</link>
    <description><![CDATA[3月11日，高云在当代人物画创作面临的课题与应对策略人物画创作的时代精神与语言革新学术研讨会上发言 此次学术研讨会，对于画家的创作实践，以及美术事业的繁荣发展具有深远意义。我]]></description>
    <pubDate>2025-03-15</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[浅议20世纪初漫画艺术的设计应用]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0304/11223.html</link>
    <description><![CDATA[吕涛 摘要：漫画艺术不单单存在于艺术领域，其擅长讽刺、歌颂和娱乐等表现手法，这种为大众喜闻乐见的艺术形式，也是一种实用的宣传媒介和设计手法，20世纪初在中国已被广泛应用于广]]></description>
    <pubDate>2019-09-11</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>江苏文艺网</comments>
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    <title><![CDATA[形与色的野性——论杜布菲的雕塑艺术]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0304/11222.html</link>
    <description><![CDATA[吴线 内容摘要：众所周知，当我们人类在视觉体验和感受的情况下，物体的形体和物体的色彩是第一步被认识出来的。同样，纵观整个世界雕塑艺术的发展史也不难发现雕塑中的形体与色彩常]]></description>
    <pubDate>2019-09-09</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>江苏文艺网</comments>
</item>
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    <title><![CDATA[浅析钟涵绘画作品的艺术特色]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0304/11221.html</link>
    <description><![CDATA[张文婷 摘要：作为中国第三代油画家的杰出代表，钟涵深厚严谨的艺术学养和孜孜不倦的钻研精神，如一潭永不枯竭的清泉，不断灌溉滋养着充满艺术憧憬的莘莘学子；又如一盏永不泯灭的明]]></description>
    <pubDate>2019-09-09</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>江苏文艺网</comments>
</item>
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    <title><![CDATA[论马蒂斯的素描艺术]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0304/11220.html</link>
    <description><![CDATA[吴慎峰 内容摘要：本文从马蒂斯对素描认识的一些观念入手，如精确并非真实、画素描就是要要清晰的体现某种观念、感觉的凝缩构成了一幅绘画等，来阐述马蒂斯素描的整体性特征及其观念]]></description>
    <pubDate>2019-08-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>江苏文艺网</comments>
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    <title><![CDATA[绘画中的偶然性思考]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0304/11219.html</link>
    <description><![CDATA[吴慎峰 内容摘要：本文相对感性的通过从情感上的偶然性的产生的阐述和绘画过程中偶然性的产生以及如何把控的分析，旨在强调绘画中保持鲜活而微妙的偶然性具有一定的重要意义。 关键词]]></description>
    <pubDate>2019-08-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>江苏文艺网</comments>
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    <title><![CDATA[新大众文艺评价体系应防止“数据异化”]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0304/11218.html</link>
    <description><![CDATA[在互联网与人工智能技术的双重驱动下，新大众文艺正重塑当代文化生态。这场由大众主导的文艺发展进步之旅，不仅消弭了创作门槛，更改变了传统评价体系。当亿万普通人化身为创作者与]]></description>
    <pubDate>2025-03-04</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>王洁</author>
    <comments>中国艺术报</comments>
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    <title><![CDATA[我的工笔岩彩画创作心得]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0301/11171.html</link>
    <description><![CDATA[文/黄梅凡 工笔岩彩画是我近期的主要创作研究方向。原因有三：其一、工笔岩彩画以矿物质颜色为主，晶体透亮色彩斑斓，这种材料能够与自己的创作方式相契合；其二、工笔岩彩画在创作形]]></description>
    <pubDate>2023-08-22</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>黄梅凡</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[北回归线油画群体的“观景”视角和“风景”图式]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0117/10224.html</link>
    <description><![CDATA[谢麟 如果说中国风景油画从85美术思潮全面学习西方，发展到20世纪90年代末一直在现实主义主导下进行多样性探索，那么从21世纪初直至今天，随着中国油画民族化、中国气派等观点的提出，]]></description>
    <pubDate>2025-01-17</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>谢麟</author>
    <comments>中国艺术报</comments>
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    <title><![CDATA[中国国家画院学术建构之思考]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0115/10156.html</link>
    <description><![CDATA[刘万鸣 中国国家画院2024年是收获的一年。中国国家画院坚持经典引领品格立院，在创作研究、交流合作、教学培训等方面，取得了显著成效，尤其是在美术创作上完成了诸多国家级的重大课题]]></description>
    <pubDate>2025-01-15</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>刘万鸣</author>
    <comments>《中国美术报》第385期 美术聚焦</comments>
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    <title><![CDATA[人民情怀与使命担当是新时代中国美术的本质命题]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0103/9862.html</link>
    <description><![CDATA[中国美术家协会综合材料艺术委员会主任、陕西省美术家协会主席、西安美术学院院长朱尽晖作为中国水墨艺术的当代探索者，朱尽晖的艺术理想不止于水墨形式的追索，更指向水墨表现的当]]></description>
    <pubDate>2025-01-03</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>胡立辉</author>
    <comments> 中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[回归社会是艺术作品最好的归宿]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2025/0103/9831.html</link>
    <description><![CDATA[中国美术报：近日您向中国国家画院美术馆无偿捐赠了您近年来创作的20件作品。请您介绍一下这次捐赠的初衷。 郭子良：我这个人有点社恐症，平时不太热衷参加社交活动，更喜欢待在画室]]></description>
    <pubDate>2024-04-02</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>张湫逸</author>
    <comments> 中国美术报</comments>
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    <title><![CDATA[天然造物·取彼融通  中国当代艺术家李永清专访]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1221/9055.html</link>
    <description><![CDATA[收藏与投资：李老师好！《易经系辞》云形而上者谓之道，形而下者谓之器。据说近几年您比较关注运用漆材料、漆胎体的空间形态与肌理韵味相统一的漆器的创作去表达自己的心性与发现，]]></description>
    <pubDate>2020-05-06</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>隋林华 刘九零</author>
    <comments>收藏与投资</comments>
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    <title><![CDATA[感慨]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8909.html</link>
    <description><![CDATA[概括自己的画是一个相当困难的命题，思绪繁杂。我从家庭的潜移默化起步，从临父亲的画到学父亲的老师陈之佛，再追溯到宋画，一步步汲取传统的滋养，但同时也在一步步地背离，对于自己内心世界的了解与认识是一个漫长的过程，在传统与现代观念的冲突与融合中，寻找并坚守着自己的理想。]]></description>
    <pubDate>2016-03-10</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[获奖感言]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8908.html</link>
    <description><![CDATA[概括自己的画是一个相当困难的命题，思绪繁杂。我从家庭的潜移默化起步，从临父亲的画到学父亲的老师陈之佛，再追溯到宋画，一步步汲取传统的滋养，但同时也在一步步地背离，对于自己内心世界的了解与认识是一个漫长的过程，在传统与现代观念的冲突与融合中，寻找并坚守着自己的理想。]]></description>
    <pubDate>2010-10-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[创作有感]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8907.html</link>
    <description><![CDATA[毕加索说：“儿童都是绘画的天才”，细想其中的含义，是因为儿童可以画出最贴近自己心性的东西，可以看到真情流露。绘画技法学习的开始，也是一层层束缚的开始，学着用别人的眼光观看，在这个时期，直抒胸襟的天真一点点流逝，而掌握技巧的乐趣替代了自我内心的探求。另外还有一句话，不记得是谁说过：儿童做得了毕加索，但做不了巴尔扎克。]]></description>
    <pubDate>2024-12-11</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[艺术的慰藉]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8906.html</link>
    <description><![CDATA[翻看“中国花鸟画史”有个令我费解的发现，在唐代以前，花鸟画仅存于带有神秘色彩的图腾装饰中，在这些器物上，审美需求是次要的。花鸟画的历史在五代两宋以前一千多年只有薄薄的三、五页，而自五代开始，韩干、黄荃、徐熙……绘画史变成一个时代厚厚的页码，基本是从原始图案一步跨上绘画的巅峰。辉煌的、宁静庄严的、精致得令人惊叹的工笔花鸟画，以一种不可磨]]></description>
    <pubDate>2008-02-10</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[掠影]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8905.html</link>
    <description><![CDATA[第十届全国美展在即，离最后截稿只剩不到二十天了，这幅画稿在我心中已经盘桓很久，为找一张大纸一直在等。其实我心里一点也不着急，心中的那幅图画仿佛只等待时间这只巨手的最后一推，就顺利地落实到纸上。画院的画室十二平方大小，在九十年代初有一间自己的画室是很幸运的事情。但要画大画就有点困难，拖到地上，拎上桌面，是个体力活。最困难的是无法退远看]]></description>
    <pubDate>2004-01-10</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[访石]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8904.html</link>
    <description><![CDATA[]]></description>
    <pubDate>2003-06-10</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[乔治娅·奥基芙]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8903.html</link>
    <description><![CDATA[]]></description>
    <pubDate>2002-01-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[不敢懈怠]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8902.html</link>
    <description><![CDATA[]]></description>
    <pubDate>1999-01-10</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[一点感想]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8901.html</link>
    <description><![CDATA[]]></description>
    <pubDate>1997-07-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[逍遥与局限]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8900.html</link>
    <description><![CDATA[]]></description>
    <pubDate>1996-02-10</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>喻慧</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[仙人寂寞]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8863.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 十多年前，在一次以中国画探新为主题的讨论会上，有人提出：梁楷是传统中国水墨写意画的巅峰，因为他太伟大，把水墨写意的路都走绝了，所以我们现在只能另谋出路，不能再搞那一路东西了。由此引起的争议，我已记不清楚，只对此说法耿耿于怀，至今难去。洋洋一部中国绘画史，历经二千余年，自唐宋水墨写意兴起至今，山水、花鸟、人物各路日益分别发展，大家高手辈出，精彩纷呈，惟梁楷是举，恐怕不妥。虽然梁楷笔下人、山、树、鸟俱出，可谓全能，但纵横比较，各有所长，峰峦林立，举推巅绝之说实在有些勉强，以此作为被迫“离家出走”的原因]]></description>
    <pubDate>2016-01-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[我画《扬州八怪》]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8862.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 和以往一样，画《扬州八怪》的念头是偶尔冒出来的。当时，我正苦苦地挣扎在另两张骑虎难下的巨幅工笔重彩画的制作中（研究生毕业创作《空城计》和《胯下街》）。在那种身不由己的处境里，我就像个囚徒似的天天盼着得解放。也许是逆反心理的作用，忽而想到了《扬州八怪》，以及那种与眼前截然相反的表现方式和画面效果，才开始在心里有了些希望，有了兴奋的感觉，干劲儿也足了起来。真是“身在曹营心在汉”，也正是为了日后能心安理得地投“汉”，去画那幅心驰神往的《扬州八怪》，我才有耐心屈就在“曹营”里，坚持站好了最后一班岗。 待我]]></description>
    <pubDate>2016-01-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[人物难]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8861.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 我始终认为，中国画人物有三个难处：难处之一——形。画人物的，无论立意如何，总离不开造型这一关，若再不甘平平依旧，想求变求好，更当以造型为先，立一定之形意，造一定之形相。可是，看到的，不尽画得到，想到的，不尽画得出，手忙脚乱，形不得出，是难。难处之二——还是形。以人物入画重在得其神气，形在神离，实为无形。不过，无论“以形写神”或是“以神写形”，终少不了形，画里的形，应该是能够体现人物精气神的活形，而两者天衣无缝之合，却极为不易。难处之三——依然是形。画中的人物形象，是从一笔一画做起，无论工写简繁，都]]></description>
    <pubDate>2016-01-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[艺有格度 法无定形——水墨写意人物画课程教学话语录]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8860.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 在创作当中，人物造型应该有立得住的东西，那就是灵动的意趣。 画里需要造型，就像菜里需要“盐”一样，绘画语言如果缺乏造型因素的主导，就会像菜里没有盐一样乏味。 线的节奏感大有文章可做，可以活泼灵动一些，也可以矜持稳重一些，但是不能做的过分，尤其不能脱离造型的需要，否则会显得做作且不协调。 造型关系是创作中最有利的线索，应该考虑得多一些，那可以作为一条思维主线，由此获得许多提升整体效果的机会——线条与造型的关系，笔墨与造型的关系，色彩与造型的关系，透视与造型的关系，情节意趣与造型的关系……等等。 造型]]></description>
    <pubDate>2016-01-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[画余说画——水墨写意人物画创作笔记]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8859.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 作画时，应该是情真意切、自然投入的，刻意装出来的样子往往很糟。如装做深沉老叟，或是天真稚童；装做正襟危坐，或是不修边幅；装成美西施，或是丑武大；装成醉李白，或是诡诸葛等等，画出来的画，一定十分假。一时作假，自然难免，只怕总不醒悟，一味装下去，终于不识真境。 从不会画到会画，再到不会画，是几个质量完全不同的境界。手上的过程可以有备有略，心里的过程却是无法颠倒的。 水墨是张大关系网，水、墨、笔、纸、色诸系错落相交而章法可寻。千百年来织就的山水、花鸟、人物三张网中，惟有人物这张网显得稀疏零落，不甚景气。]]></description>
    <pubDate>2016-01-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[创作心得点滴]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8858.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 在艺术道路上，迷误的觉醒最能触动人的心灵，心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来。充实的心灵，使得情感更加深沉、细腻，更加准确、纯真。在艺术创造过程中，情感的发挥，有可能构成美妙的幻想和感人的形式，成功的艺术作品也因为这一和蔼可亲的使者，而赢得了无数颗共鸣的心。然而，任何时候我们都不应该忽视心灵理性慎思的作用，绘画的闲情逸志的时代距离我们太遥远了。现在，理性指导下的艺术形式的创造，比任何时候都显得更重要。我们每个握着画笔的人，不仅要考虑画些什么，更重要的还得考虑如何去画。 传神写照，岂惟“阿堵]]></description>
    <pubDate>2016-01-19</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[我 “写”]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8857.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 作画的时候，我一贯追求干干净净地“写”。“写”是从书法的“书写性”里引来的一股有型无踪的高贵灵魂，画里的笔墨、造型、意趣等等若与纯正的“写”接上了血气脉韵，就能出落得品洁格高，不同一般。 因此，我从来无心去搞那种因特殊技巧而得特殊效果的制作，我始终觉得堂堂正正、自由自在地“写”远比那些“不可告人”的“制作诀窍”要高明得多，快活得多。我喜爱青藤、八大那般法度超然、出神入化地“写”，我认为那是中国画最经典的、至高无上的境界。这样的境界将经典法度与经典个性完美合一，独特，洁净，自然，自由，所以永远不会过]]></description>
    <pubDate>2013-04-09</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[水浒闲话]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8856.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 自古论及某朝某代的成败兴衰，总是会有一段段爱憎分明的故事流传：皇帝身边出了奸臣，欺君误国使然。《水浒传》中的高俅、蔡京、童贯、杨戬就是盘踞在徽宗身边的“四大奸臣”，他们把持朝政，欺君罔上，鱼肉百姓，贪赃枉法，陷害忠良，尽干坏事儿，朝野上下怨声载道，恨之入骨。至于高俅的蹴鞠绝技，蔡京的书法艺术，童贯的仗义疏财等等也一并被视作奸恶之类，不值一提了。这是传统演义史说非善即恶、非正即邪、非忠即奸、非好即坏的脸谱化固定模式，具有相当的误导性。 也做“八十万禁军教头”的王进，在《水浒传》第二回就出场了，他武功]]></description>
    <pubDate>2012-12-02</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[追求经典·其命唯新 写在“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”开幕之前]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8855.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 在文化厅领导的关心指导和省美术馆同仁的大力支持下，“胜似春光——2011江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”即将在新春之际开幕了。本次画展汇聚了江苏省国画院典藏各时期画家作品160余件，离退休及在职画家作品180余件，共计350余件作品，是江苏省国画院自建院以来最大规模的展览。根据文化厅领导的要求，此次大展项目将确定为江苏省国画院年展，在今后每年新春之际隆重展出。我们希望通过年展形式提升本院创作研究的学术品质，突显艺术品牌效应，为文化强省建设尽职，为文化惠民工程倾力。本次大展有二个首次呈现的亮点：其一]]></description>
    <pubDate>2011-01-18</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[规矩有度 方圆无型——关于中国画专业课程教学的实际体验与思考]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8854.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 近年我在课间不多示范，原因之一是我很担心学生会盯着我手里那几下子，盲目无主地模仿。我并非吝啬自己手里那几下子，也从来没有对学生有所保留，我是因为发现了，凡是以往盯着我学的，后来都负重累累，一直脱不了我的影子，后面的路很难走，有的学生跟我读完研究生，毕业多年了，还是摆脱不了我的影子，别人看了不屑，他们自己也会觉得不舒服。教学中，我一向倡导要寻找自己的想法和办法，要准确理解传统，有效把握经典，追求个性表现。明清以前的传统经典可以直接研读、临摹、借鉴，此后的则可以研读，谨慎借鉴，不宜临摹。至于我的东西，]]></description>
    <pubDate>2010-05-29</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[大象有形 写意至上——关于水墨写意绘画艺术本体语言的体验与思考]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8853.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 在画里经营出一种自然、独特、精致的艺术语言，是画家本分中必须追求的“硬件”，只要德性、造化、品味到家，加上务实、尽心、得法，是有希望达到的。至于意境、精神或思想等等画里的“软件”，则全看画家的德性、造化和品位了，刻意经营的，往往虚假、空洞、做作；自然形成的，也许真切、实在、可信。（1998-5-20） 今晚被学生邀去杨公井人民剧场看京剧，难得。之于京剧，我不是内行，但一向是热爱的，青年演员的功夫究竟如何且不敢论，单道藉此所有的那么一种神定气静的状态，就令我肃然。如今，大家都忙，忙着各处讨生活，原本]]></description>
    <pubDate>2009-12-02</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[感觉语言]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8852.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 画画的人有一个无法回避的目标，就是寻求并完善属于自己的技术语言。绘画技术语言是与艺术性密不可分的真切实在，它们具有自身独立的感觉方式和不容混淆的艺术品格。绘画语言的技术构造有二个质量标准：一个是要独特，一个是要纯正。确实有与众不同之表，谓之独特；确实有通达畅意之里，谓之纯正。某种绘画技术语言极其艺术价值能被历史性地确立，除了必须具备独特、纯正的艺术品质，它还应该在比较广大的相关领域内，具有比较突出的影响力和辐射力。我们必须认识到，古今中外绘画艺术的发展历史，都是由一个个有贡献的技术语言连接起来的。]]></description>
    <pubDate>2005-02-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[我的水墨雕塑]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8851.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 也许是先入为主的原因，刚进南艺学中国画那阵子，我满脑子都是“中锋写线”，认为只有这样做才算真正的笔墨，于是，平时无论练写字还是练画画，都硬逼着自己悬腕、悬肘、悬臂、呈立姿状运长锋羊毫，以求练出得“骨法”的笔力来。从“大一”第二学期开始，我就利用课余时间搞自己衷情的水墨人物创作，迫不及待地要试一试自己勤学苦练的“中锋写线”功夫究竟如何。这期间，虽然我的一些画受到老师或行家的称赞，但我自己却老是觉得画画的过程够累的，浑身的力气用不到点子上，挺憋屈的，提心吊胆地捏着总也不听使唤的毛笔，与老是闹着别扭的人]]></description>
    <pubDate>2000-11-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[水墨“玄”话]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8850.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 水墨是中国画大家族中一呼百应、举足轻重的“当家人”，它之所以有如此威信，是因为在它的身上藏着一包有声有色、货真价实、积蓄了千百年的“干货”，那就是“笔墨”。真正有缘接近这个“当家人”，并能够领略“笔墨”风采的，大概都有这样一个认识：“当家人”和“笔墨”倒是通情达理，实实在在，而混在其左右附庸风雅、招摇过市的那些个虚张声势的“闲客”们，却是一群惯于装神弄鬼的半瓶之醋，它们的雅号仅一个字：“玄”。 甲 传说古时候有一个画家被人邀去参加笔会，他举止怪异，与众不同，马马虎虎地行了礼之后，便径自去了房里，虚]]></description>
    <pubDate>1999-01-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
</item>
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    <title><![CDATA[从“百家姓”到“镜子”——关于中国画和中国画教学]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8849.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 与中国画相比，作为一门专业列入高等教育的中国画教学，实在年青得很，追根溯源，不足一百年。但在这段不长的历史中，中国画及中国画教学所受到的特殊“待遇”前所未有：褒扬贬抑，顶箍负枷，抽筋换骨，移种嫁接，甚至一度被判了“死刑”，其可谓饱经福祸，荣辱交加。所幸，中国画仍然不断发展，新法层出；中国画教学仍然不断进步，新人倍增。可以说，近百年来的中国画历史与中国画教学密不可分，高等院校中国画教学中出现的新动向和新起色，在当今中国画发展大趋势中，越来越具有举足轻重的意义。 “百家姓” 中国画的开山鼻祖究竟何许人]]></description>
    <pubDate>1996-07-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[中国画创作课程教学随想]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8848.html</link>
    <description><![CDATA[周京新 九二届中国画本科毕业答辩会上，有一个较为普遍的问题：许多学生对于古今中外张家长、李家短的旧帐，尚能添枝加叶，摘句成章；话题一旦落到自己头上，便吱唔不清，虚而略之了。我就这一现象背后的问题作了一些思考，针对近几届本科毕业创作教学，在这里从五个方面，谈一些粗浅的分析和体会。 一、“放羊”与状态 中国画专业课程内容比较丰富，从基础到创作各阶段分层分类也比较多，而毕业创作课程就占了总课时数的八分之一，算是最长的了。在十九到二十周的时间里，课程的要求及进行状态似乎又是最宽松、最灵活、最自由的，教学很容易出现]]></description>
    <pubDate>1992-10-01</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周京新</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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    <title><![CDATA[试论中国画写意创作状态(注1）法]]></title>
    <link>/JiangsuArtists/shuhuayanjiu/luntan/2024/1211/8800.html</link>
    <description><![CDATA[笔者以为，因写意中国画的技法群是有别于中国画其他技法群乃至其他画种的独特的技法群，故在中国绘画美学领域，制约写意画家进行创作时的心境与动作的“中国画写意创作状态法”应是一个值得引起重视、考察与研究的重要课题。之所以冠以“写意”二字，乃是为了区别于“工笔”。]]></description>
    <pubDate>2016-03-16</pubDate>
    <category>观点</category>
    <author>周汉</author>
    <comments>江苏省国画院</comments>
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